罗马
导演：阿方索·卡隆
主演：雅利扎·阿巴里西奥玛丽娜·德·塔维拉迭戈·科蒂娜·奥特里
国家/地区：墨西哥时长：分钟
1
《罗马》是一部电影。
“罗马“是70年代墨西哥城的罗马社区。
2
导演是阿方索·卡隆。
编剧也是，摄影也是，剪辑也是，制片也是。
阿方索·卡隆无须过多介绍，他的上一部电影是《地心引力》，凭此，他获得了第86届奥斯卡最佳导演。
3
这是一部私人电影。
是的，如果不是阿方索·卡隆自己多次说这是一部“私人电影”，我必须要承认，以我有限的从业经历和肤浅的审美经验是很难看出这一点的。
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他是这样说的：“《罗马》这部电影是与自己的过去合作，直接面对自己的过去。这让我不得不去探索更为私密的私人领域。电影中有90%的场景，在我的记忆中都早已经无迹可寻。更直接地说，其实这部电影也是重塑自我的过程，重塑集体回忆的过程。”
电影是私人的，观后感是主观的，我觉得他说的很对，也很诗意。
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《罗马》剧组为找到合适的演员，进行了大量搜索，找来几千人。卡隆从中选择了很小的一部分，让他们在镜头前简短的聊聊自己。最终，电影里的很多角色是卡隆认识了50年的人。
女主角Cleo最终由YalitzaAparicio出演。Yalitza是一位没有任何表演经验的女孩，剧组在墨西哥沿着一个村庄到一个村庄不停地寻找，最终在墨西哥瓦哈卡州一个乡村找到了她。
因此，诗意，自剧组筹备那天起，就存在了。
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电影的大背景是墨西哥年震惊世界的一场屠杀，有多个学生被杀。电影讲述的是在暴力和枪火中，怀孕的年轻保姆因耽搁救治而失去了即将分娩的孩子。
7
一些评论家认为，“卡隆对70年代墨西哥的整体动荡缺乏发自内心的认知，他富家子弟的身份和视角限制了他的政治敏感度，也正是因此他把精力全都放在了奇观化的场景塑造上。”
对此，我坚决反对，这正是导演的伟大之处，他将臭名昭著的惨剧用最轻微的力量表现出来，看似一笔带过，实际上万马千军都在画面之外了。这就是电影的魔力所在。
8
这是我最喜欢的电影之一。
冷静的镜头，只做一些最基本的摇动与横移，没有特写，几乎只有远景与中景，没有什么离奇故事，没有什么匪夷所思的情节，也没有令人惊叹的特效…但这就是我最喜欢的地方。
看上去只是讲了一个保姆的琐碎日常，很难用一句话来概括电影到底讲了什么，好像什么都没讲，但看完以后似乎觉得什么都讲了。
有种诗意随着女主角Cleo的情绪在悄悄蔓延，像在鹅毛大雪中步行整夜，像在风起以后走进树林……诗意是绝佳的表演带来的，你不会对女主角Cleo有任何质疑，她第一次出现在画面里你会立即觉得，对，她就是那个保姆。
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我心里有块地方最终还是塌方了，在电影缓慢轻快的叙事中，在看似平淡的对白中，我似乎琢磨到了生活。
生活是什么呢？没有答案。
它既抽象又无比具体，戒不掉的烟，每个月总要喝醉几次的夜晚，没有人能对生活进行恰当描述，但当你觉得日子一天比一天平静时，你也许触摸到了生活。
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电影的结局使用了一个长镜头，溺水的孩子被不会游泳的Cleo救出海面，她们一起在海滩上相拥哭泣……我想起爸爸去世那年冬天，我没有哭。我试图挤出两滴眼泪向亲友表达我的悲伤，但我不仅没有做到，反而姿态混乱，手足无措。我很想哭，但就是哭不出来。
漫长的冬天过去了，我仍然没有哭，我甚至忘记了这件事。
春天将尽时，我放学回家，路上我一直在想他会给我准备什么好吃的，等我回到家，停下自行车，我忽然意识到这一切都不复存在了……
我也忽然知道，世界上再也没有人会给我准备那顿饭了。
而且，再也没有人会帮我修自行车了。
忽然间我泪如雨下，放声大哭，像一个七岁的孩子永远失去了他心爱的玩具……
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电影拍的是记忆中的过去，然而，我们的过去啊，就像身体上早已愈合的疤痕，无论你用多么昂贵的嫩肤乳液，也不管你使用多么先进的医疗手段，我们总有办法隐藏疤痕，试图不让别人看出端倪。
但那疤痕，始终都在那里。
它一言不发，它一直都在。
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《罗马》是一部电影。
我从来没有看过这样的电影，至于拿不拿奥斯卡最佳外语片和狄金森得不得奥斯卡最佳摄影一样，那是另一种庸俗的衡量方式。
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罗马以前，我以为世界上没有值得二刷的外语文艺片。
你瞧，我用最快的速度自己打了自己的脸。
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